Методическая разработка на тему: «Методические основы работы над сглаживанием регистров мужского голоса»
Областное бюджетное профессиональное
образовательное учреждение
«КУРСКИЙ
МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОЛЛЕДЖ ИМЕНИ Г.В. СВИРИДОВА»
Методическая разработка на тему: «Методические основы работы над сглаживанием регистров
мужского голоса»
Выполнила: преподаватель ПЦК ХД Баздырева Т.М.
Курск - 2017
Оглавление
Введение
I. Особенности и различия регистров мужского и женского голоса
1.1 Регистровая типология мужского и женского голоса
1.2 Сглаживание регистров
II. Физиология регистров мужского голоса
III. Прикрытие голоса. Смешение регистров
IV. Практические указания.
Заключение
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ
Наиболее красивыми и
выразительными качествами обладают голоса певцов, а именно такими как яркость,
красота, сила и длительность звучания, широта диапазона, гибкость, не
утомляемость, во многом определяющиеся природными свойствами голосового
аппарата, могут быть развиты в процессе постановки голоса.
Взаимосвязь регистров
всегда была большой проблемой в вокальной педагогике и, прежде всего проблемой
было устранение регистрового порога, сглаживание регистров. Данная проблема
актуальна, имеет практическое значение в методике обучения и исполнительстве.
Цель данной работы
заключается в том, чтобы найти методы и пути достижения верного использования
регистров в обучении.
I. Особенности и различия
регистров мужского и женского голоса
1.1 Регистровая типология мужского и женского голоса
Голос от природы имеет
регистры.
Что такое регистр?
Регистр – это ряд однородных по тембру звуков, производящихся единым физиологическим
механизмом.
Главной задачей вокальной педагогики
является - сделать переход от одного регистра к другому плавно, уменьшить
вариации тембра так, чтобы этот переход был почти не заметен при восприятии.
Существуют два основных способа
звукообразования:
1. Грудной - имеется полное замыкание голосовой щели,
связки вибрируют всей своей массой, гортань занимает относительно низкое
отношение, связки работают, как ударяющиеся язычки, и с акустической стороны
наблюдается большое богатство звука обертонами и значительная сила их, так что
основной тон как бы несколько ими затушевывается.
2. Фальцет (в современном понимании фистула) -
замыкание голосовой щели неполная, вибрируют лишь свободные края связок,
голосовые связки работают, как проходящие язычки, а с акустической стороны
основной звук гораздо беднее обертонами, чем при грудном регистре.
Грудной регистр делится
на подрегистры: у мужчин их два – грудной, головной, у женщин три - грудной, медиум (микст), головной.
1.2 Сглаживание регистров
Вокальные упражнения способны быть
самым действенным средством для сглаживания регистров, подводящим голос к
однородному звучанию на всем диапазоне.
Сглаживание регистров осуществляется
на вокальных упражнениях с помощью смешения грудного и головного звучания.
Смешение звука - основа вокально-технической работы певца, пользующегося
классическим формированием звука.
Смысл сглаживания регистров в том,
что головное звучание проникает в область грудного регистра. И наоборот:
грудное - распространяется в пределы, отведенные природой для головного звука.
Регистры как бы совмещаются, образуя смешанное звучание. Если слияние грудного
и головного тембров осуществлено в достаточной степени, то граница между регистрами
становится почти незаметной или исчезнет.
В работе над закруглением звука
вначале можно дать упражнение без пения : чередуя А и О, произнести их
несколько раз, не изменяя формы губ и не двигая челюстью. Потом следует
перенести это упражнение на пение.
Слиянию грудного и головного
резонирования у певцов - мужчин может способствовать фальцет. Полезно научиться
петь фальцетом на всем диапазоне, рассматривая это как этап к овладению
смешанным звуком. Для такой цели удобно использовать нисходящие гаммы, идущие в
пределы грудного регистра. При этом нужно стремиться сохранять тембровую
окраску и «позицию» верхнего звука.
На определенных нотах голос нередко
скачкообразно меняет тембр. Ведь фальцет и грудной звук имеют особые механизмы
работы гортани и, в частности, голосовых складок. При фальцете колеблются их
края. Между ними образуется щель. При грудном звучании складки смыкаются плотно
и вибрируют всей массой.
Регистром прикрытых нот или,
правильнее сказать, прикрытых звуков мужского голоса называют регистр
смешанного характера (грудной плюс головной) и является способом заменить
фальцет, как чисто головной (бедный и бестембренный), другим характером
звучания, более содержательным. Для правильного формирования звуков этого
регистра признается так называемый прием прикрытия гласной, использование более
темной ее градации: «а»+ «ё».
II. Физиология регистров мужского
голоса
Если заставить петь, поднимаясь
вверх по диапазону, молодого, необученного певца, то, подходя к так называемым
переходным потам, он уже чувствует сильное напряжение и невозможность далее
петь, сохраняя прежнее звучание. Максимум, на что он способен, это взять
форсированным голосом, криком еще пол тона или тон вверх, после чего голос
неминуемо «ломается» и дальнейшее повышение звука возможно только
фальцетом-фистулой.
Как известно каждому певцу, голос
ниже переходных нот звучит мощно, имея красивый, полный певческий тембр, гибко
поддается нюансировке и по субъективному ощущению певца - отзвучивает у него в
груди. От этого «грудного отзвучивания» и произошло название описываемого
регистра - грудной регистр.
Если приложить руку к груди при
пении в грудном регистре, то действительно ощущается дрожание грудной клетки.
Таким образом, название «грудной регистр» вполне соответствует действительно
наблюдаемому явлению сотрясения грудной клетки.
Переходные ноты, субъективно неудобные, обычно могут
быть взяты и в грудном и в фальцетном регистрах
Выше переходных нот начинается
фальцетный регистр, который звучит у необученного певца весьма слабо, беден по
тембру и весьма ограничен по своим динамическим возможностям. Само слово
фальцет означает ложный голос. Русский синоним его - фистула. Поскольку при
фальцетном голосообразовании отзвучивает не грудь, а голова, его называют также
«головным» голосом. Каждый мужчина на нотах, близких к переходным, может
воспроизвести грудное и фальцетное звучание голоса, т.е произвольно изменить
механизм работы голосового аппарата. При этом в гортани ясно ощущается
различная работа голосовых связок. Еще М. Гарсиа, посмотрев впервые в гортань
певца во время пения через изобретенное им гортанное зеркало, увидел разницу
работы голосовых связок в грудном и фальцетном регистре. В грудном они
смыкались полностью по всей длине, и в колебаниях участвовали также
черпаловидные хрящи, а в фальцетном - черпаловидные хрящи плотно прижимались
друг к другу, и между краями голосовых связок образовывались веретеннообразная
щель.
В грудном регистре голосовые губы
сомкнуты плотно и глубина их смыкания распространяется почти на всю толщину
напряженных, утолщенных связок. Она ровна 0,8-1,2 см. Голосовые связки
представляются двумя толстыми валикам, прилежащими в момент смыкания плотно
друг к другу. В фальцетном регистре они не только разведены, т. е. м ежду ними
имеется пространство, через которое беспрерывно вытекает воздух, но и
расслабленны, включены в работу лишь частично. Естественно, что звук, который
возникает при столь разной работе голосовых связок, резко отличается по тембру,
силе и звуковысотным возможностям. Плотное смыкание связок и их полное
включение в работу создает тембр, богатый обертонами, голос сильный, способный
к большим изменениям в градациях этой силы, а также к тембровым нюансам.
Краевая работа голосовых связок при фальцетном голосообразовании, когда между
краями связок остается воздушное пространство и воздух вытекает сквозь плохо
сомкнутую в фазе их сближения голосовую щель, порождает голос, имеющий
«продутый» характер, бедный по тембру, лишенный силы и мало способный к
гибкости.
При смешанном голосообразовании голосовые связки колеблются ни по чисто
грудному, ни по чисто фальцетному типу, а в их колебаниях одновременно
присутствует грудной и фальцетный механизмы работы.
III. Прикрытие
голоса. Смешение регистров
Выравнивание звучания верхней части
диапазона достигается прикрытием голоса и смешиванием его регистров. В
отношении прикрытия имеется множество приемов, различных в разных классах и
руководствах. Основным принципом прикрытия является нахождение затемненного
звучания в верхней части диапазона. По мере повышения звука он сначала
округляется, т. е. делается более объемистым и как бы округлым, а затем это
округление переходит в прикрытие, т. е. голос настолько округляется, что
начинает звучать притемненно, наподобие звука у. Иногда для этой цели
употребляется звуки о или у, хорошо организующие полости надставной трубки для
образования притемненного смешивания. Другие не ставят знака равенства между
этими понятиями и смешивание отличают от прикрытия, оставляя за последним лишь
функцию притемнения звука.
Певец должен избежать переломных
нот, выравнивая голос посредством хорошо контролируемого дыхания и еле
заметного изменения гласного звука в смысле более темной его окраски,
называемого «прикрытием» гласного.
Прикрытый звук – это звук более
округленный по тембру с максимальным использованием верхних и нижних
резонаторов и одновременным сохранением чувства опоры.
Прикрытые звуки легче
воспроизводятся, если глотка в меру расширяется, а гортань опускается ниже ее нормального
положения, т.е. сохранением при пении вокального зевка. Сглаживание,
выравнивание звуков делается заблаговременно с более высоких или низких нот.
Правильно сформированный звук на центре
диапазона, верно построенный в смысле динамики, подачи дыхания и так называемой
«высокой позиции» звучания, является залогом удачного нахождения положения
«прикрытия» в верхнем участке диапазона. Если звук в грудном регистре построен
правильно, без перегрузки и с хорошо выраженным «высоким звучанием», то при переходе
к верхнему отрезку диапазона он сам начинает «прикрываться», т. е. приобретает
смешанное прикрытое звучание. Это показывает, что элемент смешения, т. е.
подключения фальцетной функции в работе голосовых связок, был развит на нижнем
отрезке диапазона, не привлекая к себе специального внимая, под видом поисков
высокой позиции, опертого, округлого звучания правильного певческого тембра
голоса и т. п. оформления на центре диапазона имеет определяющее значение для
формирования верхнего отрезка диапазона.
Каждому педагогу надо ясно представлять
себе, что связки тогда легко найдут новую для них работу, когда они будут
максимально освобождены от нагрузки. Поэтому полезны: умеренная сила, мягкость
атаки, мягкость звучания, повышенный импеданс (термин из физики, означает
сопротивление) на о и у, плавное без толчков дыхание, хорошее удержание чувства
опоры.
IV.
Практические указания.
Что нужно делать, чтобы выровнять регистры
и придать округлость звукам?
1.
Следить за тембром голоса на средних (примарных) тонах.
Окраска его должна быть приятная, округленная, не перекрытая.
2.
Следить за правильностью, ровностью переходных тонов
среднего регистра, не разрешать себе, своему голоса ломаться, изменяться – это
обеспечивается смешанием головного и грудного звучания.
3.
Следить за тем, чтобы окраска звука была светлая и звонкая.
Темная и блеклая делает звук глухим и тусклым. Гарсиа говорит, что при
правильном звуке должно быть:
А) низкая гортань;
Б) ложечкообразная
форма языка;
В) высокое мягкое
небо.
Несколько
советов для начала занятий вокальными упражнениями.
В начале упражнения должны быть просты
ритмически, построены на узких интервалах и в пределах квинты, чтобы певец
успевал следить за дыханием и качеством звука.
Рекомендуется для начала использовать звук
«а», потому что при этой гласной больше вероятности, что гортань будет опущена,
глотка раскрыта, расширена и мягкое небо приподнято. Но все индивидуально.
Возможно певцу трудно будет спеть звук «а», а легче атакируются гласные «о» и
«у».
Педагог Витт советует найти удобно формирующуюся и хорошо
звучащую гласную и от нее строить голос, стараясь ощутить «место звука». А в
дальнейшем использовать все гласные, чтобы в пении при чередовании текста
разных гласных и согласных звук оставался ровным и красивым.
Ровность звука не должна зависеть от
преодоления музыкальных интервалов, от изменения гласных и согласных. Все
гласные должны иметь одну вокальную форму. Согласные не должны вырывать гласный
звук из его вокального гнезда, они должны быть легкими и четкими в произношении
и не прерывать поток гласных.
Непрерывность и ровность звучания голоса –
основа художественной ценности пения. Достигается эта ровность, легатностью
звука совершенствованием стабильности и скоординированности процессов дыхания и
атаки звука.
Все упражнения необходимо петь предельно legato.
Вот что о ровности и легатности звука
говорил М. Гарсиа: «При переходе от одного слога к другому, с одной ноты на
следующую нужно тянуть голос без толчков и ослабления… Нужно строго сохранять
на всех нотах одинаковый тембр, а также одинаковую силу и качество звука».
Ровность тембра создается единообразностью
работы гортани.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Исследуя работу
по теме «Методические основы работы над сглаживанием регистров мужского голоса» можно
придти к выводу, что действительно существуют характерные
особенности в сложном процессе развития типов регистров.
В данной разработке отражена
вся сложность, сущность и значимость трудоемкого
процесса сглаживания регистров. В ней предложены упражнения способствующие развитию
регистров, их сглаживанию, а также устранению дефектов и трудностей в процессе
обучения.
В ходе
исследования были отмечены индивидуальные границы регистровых переходов и
способы их более грамотного применения, также затронута проблема развития
диапазона и выявлена связь между диапазоном и регистром.
В данной работе рассмотрены взгляды школ разного времени на использование регистров голоса певца -
исполнителя, отражающие принцип работы гортани голосового аппарата, специфика
работы которого видена при помощи определенных методов исследования.
Именно на основе
научных исследований, был обоснован тот факт, что определенное звучание голоса
зависит от характера работы голосовых связок.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Апраксина О. Методика
музыкального воспитания. - М.: Просвещение, 1984. – 224 с.: нот. ил.
2. Багадуров В. Вокальное
воспитание детей. - М.: Музыка, 1980. –
150 с.
3. Дмитриев Л. Основа
вокальной методики. - М.: Музыка, 2007. – 368 с.
4. Егоров Л. Гигиена голоса
и его физиологические основы. – М.: Музгиз, 1962. - 174 с.
5. Емельянов В.В. Развитие
голоса. Координация и тренаж. – 5-е изд, стер. – Спб: Лань, 2007. – 192 с.
6. Карягина А. Джазовый
вокал. - М.: Планета музыки, 2008. – 125 с.
7. Малинина Е.М.
Вокальное воспитание детей. - Л.: Музыка, 1967. - 88с.
8. Морозов В. Вокальный слух
и голос. - М.: Искусство и наука, 2002. – 496 с.
9. Плужников, К. И. Механика
ᴨȇния. - СПб.: Композитор, 2004. - 88 с.
10.
Теплов Б. Психология музыкальных способностей. - М.: Педагогика,
1985. – 330 с.